James Newton

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Dezember 25, 2015 Susanne Honecker J 0 659

James W. Newton ist ein amerikanischer Jazz und klassischer Flötist, Komponist und Dirigent.

Biographie

Von seinen frühesten Jahren, James Newton wuchs Eingebettet in die Klänge der afroamerikanischen Musik, einschließlich der städtischen Blues, Rhythm & Blues und Gospel. In seiner frühen Jugend spielte er E-Bass, Alt-Saxophon und Klarinette. In der High School nahm er die Flöte, die von Eric Dolphy beeinflusst. Zusätzlich zu nehmen Unterricht in klassischer Musik auf der Flöte, studierte er auch Jazz mit Buddy Collette. Er absolvierte seine musikalische Ausbildung an der California State University in Los Angeles.

Von 1972 bis 1975 zusammen mit David Murray, Bobby Bradford, und Arthur Blythe, war Newton ein Mitglied der Schlagzeuger Stanley Crouch Band Black Music Unendlichkeit. Von 1978 bis 1981 lebte er in New York, führt ein Trio mit dem Pianisten und Komponisten Anthony Davis und dem Cellisten Abdul Wadud. Diese drei spielte erweiterten Kammer Jazz und Third Stream Kompositionen von Newton und Davis. Mit Davis, gegründet Newton ein Quartett und erfolgreich auf Tournee in Europa in den frühen 1980er Jahren. Danach mit einer Vielzahl von Musikern, einschließlich Projekten, die von John Carter und der Mingus Dynasty er durchgeführt. Newton hat vier Aufnahmen seiner Solo-Improvisationen für Flöte freigegeben. Seit den 1990er Jahren Newton wurde oft mit Musikern aus anderen Kulturkreisen, darunter Jon Jang, Gao Hong, Kadri Gopalnath und Shubhendra Rao gearbeitet, und hat sich in vielen kulturübergreifenden Projekten teilgenommen.

Newton mit dem New York Philharmonic, Brooklyn Philharmonic, L'Orchestre du Conservatoire de Paris, Vladimir Spivakov und der Moskauer Virtuosen die Los Angeles Master Chorale, Southwest Chamber Music, California EAR Unit, New York New Music Ensemble, und der San Francisco durchgeführt hat Ballet.

Er war fünf Jahre als musikalischer Leiter / Leiter der Luckman Jazz Orchestra und wurde Professor an der University of California, Irvine, California Institute of the Arts, und Universität von Kalifornien, Los Angeles statt. Im Jahr 1989 schrieb er und veröffentlichte ein Buch mit dem Titel Die Methode Improvising Flöte. Im Jahr 2007 veröffentlichte er Tägliche Fokus für die Flöte.

Er hat auch komponiert klassische Werke für Kammerensemble und Orchester sowie elektronische Musik. Im Jahr 1997 schrieb er eine Oper, die Lieder der Freiheit. Basierend auf dem Wissen über die tiefen Tradition der "erweiterten" Jazzkompositionen und europäischen zeitgenössischen Musik, verwendet Newton postseriellen Methoden beim Komponieren. Seine Kompositionen können als spezifisch afroamerikanische nicht allein wegen der Anwesenheit von entscheidender idiomatische Elemente wie Rhythmus, Aussprache und Transformation von Schall beurteilt werden, sondern auch wegen ihrer Dialogieren zwischen verschiedenen Kulturen. In seinem kompositorischen spezialisiert er sich auf Kammermusik und Schreiben für unkonventionelle Besetzungen. Er hat auch eine Symphonie geschrieben und für Ballett und modernen Tanz zusammen. Im Jahr 2006 komponierte er eine lateinische Messe, die in Prato, Italien uraufgeführt, im Februar 2007.

Auszeichnungen

Er hat Guggenheim und Rockefeller-Stipendien erhalten, Montreux Grande Prix du Disque und Down Beat Critics Internationale Jazz Album des Jahres. Er hat sich auch die obere Flötist für 23 aufeinander folgenden Jahren im Down Beat Magazine Internationale Kritiker Umfrage.

Beastie Boys Klage

Im Jahr 2000 verklagte Newton die Alternative Rock und Hip-Hop-Gruppe Beastie Boys zur wiederholten Verwendung eines von sechs Sekunden, drei Noten Probe "Chor" Newtons 1978 Komposition für Flöte und Stimme in ihrem Song "Pass the Mic". Newton lehnte ein Vergleichsangebot und in einem Gegenangebot, forderte "Millionen" und 50% Eigentum und Kontrolle der "Pass the Mic", obwohl die Probe nur eine von Hunderten von Sounds im Song.

In der Bundesgericht Fall behauptete Newton, dass die Gruppe verletzt sein Urheberrecht auf die Zusammensetzung durch die Verwendung des Drei-Notenfolge in dem abgetasteten Tonaufnahme verkörpert. Die Gruppe argumentiert, dass Urheberrechtsgesetz behandelt Tonaufnahmen und die zugrunde liegenden Kompositionen als separate Einheiten mit unterschiedlichen Schwellenwerte für die Originalität, ein Sechs-Sekunden-Audio-Clip muss von der Plattenfirma lizenziert werden, aber unter dem De-minimis-Lehre braucht nur drei Töne einer Zusammensetzung nicht vom Komponisten oder Verleger lizenziert werden.

Mit summarisches Verfahren im Jahr 2002 einigten sich das Gericht mit der Beastie Boys, das Halten, dass die Gruppe hatte ihre gesetzliche Verpflichtung durch die Lizenzierung nur die Tonaufnahme im Jahr 1992. Zu dieser Zeit erfüllt, Beastie Boys bezahlt eine Gebühr von US $ 1.000 auf ECM Records, der Plattenfirma auf die Newton hatte zuvor vertragliche Erlaubnis, die Tonaufnahme Lizenz gegeben. Wie ist das übliche Verfahren in copyright Fällen Beastie Boys dann bat das Gericht um Newtons Anwälte Beastie Boys 'Anwälte für $ 492.000 in Anwaltskosten zu erstatten, aber das Gericht lehnte es ab, preisKosten.

Newton appelliert, aber im Jahr 2003, ein Drei-Richter-Gremium des Ninth Circuit Court of Appeals bestätigte die Entscheidung der Vorinstanz zu Gunsten der Beastie Boys. Newton ersuchte das Gericht, um wieder hören den Fall en banc, aber dies führte zu einem 2004 geändert Stellungnahme, in der das Gericht seine Position.